музей фигур
На дорожке вверху справа — самая большая концентрация визитеров, поэтому они не пропали совсем. Видимо, нужно делать больше снимков для одного сеанса и ждать, пока человек реально сдвинется с места, чтобы программа могла это заметить. Культурный центр-музей В. Высоцкого – Нижний Таганский тупик, дом 3 Культурологический подход к исследованию феномена Музея современного искусства, в отличие от институционального, предметного, функционального, языкового, коммуникационного и других подходов, дает возможность комплексного осмысления и выявления его специфики в контексте развития традиционной музейной формы. Данный вектор исследования предполагает использование в качестве категориального аппарата не только понятия «социокультурный институт», но и обращение к категории «культурная форма», которая сравнительно недавно вошла в научный оборот и активно разрабатывается в настоящее время в отечественной культурологии. В отличие от аналитического конструкта «социокультурный институт», который позволяет рассматривать только институционально оформленное явление, категория «музейная форма» дает возможность выйти на более высокий уровень обобщения и рассматривать институт музея как одну из исторически сложившихся форм, являющихся выражением «музейного» отношения человека к действительности. Изменение ключевых характеристик Музея современного искусства не позволяет рассматривать его в рамках того же социокультурного института, что и традиционный музей. Их сопоставление и противопоставление в качестве отдельных социальных институтов культуры возможно только на основе более общей категории – категории «культурной формы». Кунсткамера в Санкт-Петербурге – первый публичный музей России. В допетровской России использование изобразительного искусства для украшения интерьеров не было принято.
Комментарии:7 | опубликовано: 26 марта 2015 14:10:22
В 17 в. большое распространение получили иностранные гравюры – «фряжские листы», которыми украшали покои кремлевских дворцов и боярских палат. Гравюры редко висели в рамах, чаще всего их просто наклеивали на стену. Во дворцах и палатах появляются немногочисленные портреты, писанные иностранными живописцами, работавшими при дворе, а также «парсуны». Картинами украшались боярские дома, убранные на европейский лад – А. Матвеева, В. Голицына, Б. Хитрово; были они и в московской Немецкой слободе, в частности, в домах Лефорта и Виниуса.